Il progetto è stato realizzato per il sito stesso (numero 17-18), dove Norman Foster nel 2005-2006 ha progettato la torre di 600 metri "Russia" - un grande triangolo a nord del massiccio principale della città, recintato dal Terzo anello da un edificio basso per gli standard locali "Torre Nord". La costruzione della Torre Foster si è interrotta alla fine del 2008, il sito è stato congelato per tre anni, anche se non è stato dimenticato (il luogo è troppo ambizioso) ed è stato costantemente discusso. Nel 2009 è stato deciso di abbassare l'altezza dell'edificio a 200 metri. Nel 2011, i co-investitori hanno tenuto un concorso internazionale chiuso (l'unico architetto russo che vi ha partecipato è stato Sergei Skuratov).
Quella competizione finì in autunno e un paio di mesi dopo, a dicembre, i clienti decisero di organizzarne un'altra. Tra gli altri, TPO "Reserve" è stato invitato a partecipare, offrendosi di realizzare un progetto in coautore con uno degli stranieri. Vladimir Plotkin ha invitato l'ufficio olandese MVSA Roberto Meyer e Jeroen van Schotten. Il progetto è piaciuto ai clienti ea febbraio gli autori sono stati persino informati che era diventato uno dei preferiti del concorso. Tuttavia, dopo un po 'si è scoperto che i risultati del concorso sono stati annullati e cosa sarà costruito sul sito di riferimento è di nuovo sconosciuto.
Gli architetti hanno deciso di rendere il loro edificio sia iconico (come tutti i grattacieli) sia originale, cioè, in questo caso, diverso da un normale grattacielo.
L'intero sito è occupato da uno stilobate di 9 piani tagliato da fori triangolari in atri a più livelli e cortili aperti. Il tetto del nono piano è ricoperto di verde, e poi inizia il divertimento. Invece di crescere costantemente verso l'alto, come le solite torri di tutte le città del mondo, l'edificio cambia radicalmente il suo concetto: tre edifici triangolari di 23 piani sono posti sul tetto verde dello stilobate, separati da una distanza di 20-50 metri. Sui tetti di questi tre edifici, a loro volta, ci sono altre due case triangolari, di 19 piani ciascuna. Il segno superiore rientra nel limite di altitudine attualmente accettato per il sito: la sua altezza è di 224,8 metri. C'è una seconda opzione, 280 metri di altezza, ci sono 33 piani in tre torri e 41 nelle prime due.
Tutto sommato sembra un isolato di diverse case, che si reggevano sulle spalle l'una dell'altra come le ginnaste in un circo o come le carte in un castello di carte. Questo è, per usare un eufemismo, un modo inaspettato per aumentare la massa: non una piramide classica, non una verticale modernista, e nemmeno una "casa su gambe" più complessa o una casa "di montagna", un mucchio tettonico di appartamenti con terrazze. Davanti a noi c'è un quarto, che procede a grandi passi verso l'alto non in massa, ma direttamente in unità di edifici. Inoltre, questo è un quartiere modernista (altrimenti né Reserv né MVSA possono averlo), quindi i volumi sono laconici e sufficientemente distanziati l'uno dall'altro. Quindi negli anni '70 avrebbe dovuto costruire quartieri urbani.
I risultati principali sono due, annunciati nel loro libretto dagli stessi architetti. Chiamano la prima qualità di un edificio trasparenza. La trasparenza non è letterale - è fornita dalle distanze tra gli edifici: aperture gigantesche e ordinate, sfalsate trasformano l'edificio da un mucchio di masse in una maglia grossolana, sospinta dal vento e che consente di vedere il cielo attraverso il cielo.
Innanzitutto, la sagoma dell'edificio è diventata simile alla lettera "M", se la guardi di fronte dal Cremlino o dalla Prospettiva Kutuzovsky. Francamente, gli edifici a forma di lettera M non sono una novità per la Città, il primo è stato il progetto del Municipio di Mosca di Mikhail Khazanov, una torre rossa che somigliava a una merlatura delle mura del Cremlino. Tuttavia, nel progetto Reserva / MVSA, la lettera è molto geometrizzata, quasi pixelata (ecco come appare una stampa molto piccola su un computer se viene notevolmente aumentata). La lettera stilizzata "M" dal lato della Kutuzovsky Prospekt risulta essere a sinistra della sagoma della Città, logicamente la precede e si ottiene la condizionale "M" -Città - che ha dato il nome all'intero progetto. Quindi il progetto è, in una certa misura, sia opposto che assegnato al Comune, come un'incredibile lettera iniziale prima del testo medievale. Necessario e dissimile.
Funzionalmente l'edificio, come tutte le megastrutture simili, è misto. Tre livelli di parcheggio sotterraneo, più quattro piani di parcheggio fuori terra, formano un potente livello "tecnico", in cui sono costruiti numerosi negozi e un hotel. In alto, lo stilobate è occupato da uffici raggruppati attorno agli atri triangolari sopra menzionati; sono a più livelli e nel progetto sono ricoperti da una rete di vetro e piantati con varie piante verdi sospese, che possono ricordare agli impiegati di una vacanza tropicale, e per coloro che sono più colti - i giardini di Babilonia. Delle tre torri del primo ordine, due sono occupate da uffici, una da appartamenti; entrambe le torri superiori sono destinate ad appartamenti. Dovevano offrire splendide viste sul Cremlino: gli edifici erano allineati e ruotati da diverse angolazioni per catturare i migliori panorami. A proposito, il progetto è iniziato con l'idea di mettere tre torri triangolari sullo stilobate, girandole con i loro angoli verso il Cremlino (è così che si ottengono la maggior parte delle viste del monumento). Il complesso avrebbe dovuto essere costruito in due fasi: la prima metà dello stilobate con un albergo e tre torri (due inferiori, una superiore), poi la seconda parte dello stilobate e altre due torri, inferiore e superiore, che si sarebbero levate in piedi in un angolo sul tetto di una delle torri del primo stadio.
Le facciate del complesso, dopo alcune deliberazioni, si è deciso di realizzare a strisce, eliminando i solai interpiano con terrazze. L'intero edificio assomiglia quindi a pezzi di una torta sfoglia tagliata a fette: sottili "strati" di terrazze, "ripieno" di vetro lucido. I contorni delle terrazze stratificate si approfondiscono, affondando nel vetro, o sporgono, girando i loro curiosi "nasi" in direzioni diverse: il loro sfarfallio discreto crea l'illusione della vita e della diversità, complicando il sistema decorativo della facciata.
Inoltre, come già accennato, l'edificio è stato progettato per essere seriamente paesaggistico, e non solo negli atri. Gli architetti progettarono di trasformare i tetti dello stilobate e le torri del primo livello in piazze a tutti gli effetti piantate non solo con erba, ma anche con grandi alberi. In alcuni punti compaiono cespugli sui balconi davanti alle finestre di appartamenti e uffici; in una parola, tutti gli aerei liberi dovevano essere ricoperti di vegetazione (tranne quelli più in alto, su cui gli architetti hanno accennato a un piccolo elicottero).
Abbiamo quindi davanti a noi un progetto ampio ed efficace, che in qualche misura pretende addirittura di essere una novità tipologica. Un'altra cosa è interessante: questo progetto è stato realizzato in co-autore e, a quanto pare, è abbastanza equivalente. Gli architetti hanno fornito un libretto dedicato al progetto con diverse pagine, che mettono a confronto il portfolio di "Reserva" e MVSA. Dal confronto sono evidenti le sovrapposizioni plastiche tra gli edifici di Vladimir Plotkin e Roberto Meyer: le stesse forme pulite, le consolle volanti, il vetro lucido, la completezza del disegno una forma laconica. Certo, ci sono anche differenze, ed è sicuramente interessante capire cosa c'è in questo progetto di MVSA e cosa c'è da Reserv. Allo stesso tempo, è un compito difficile (e non del tutto risolvibile), poiché è ovvio che gli architetti parlano la stessa lingua. Ad esempio, la rivitalizzazione della rigida geometria degli edifici mediante punti asimmetrici si riscontra nei lavori di entrambe le officine; Si possono citare molte coincidenze simili.
Ad esempio, visitando il sito web dell'ufficio MVSA di Roberto Meyer, è facile notare che lo hanno fatto anche di recente
amo i triangoli a strisce. Tuttavia, nel caso della Città, il tema era ovviamente dettato dalla forma del lotto numero 17-18, triangolare come il Cremlino (gli architetti in ogni modo possibile confrontano il loro triangolo con il Cremlino in pianta).
Tuttavia, nel progetto City, il tema "triangolare" è diventato più complicato e ha assunto, a modo suo, una vita emozionante. Le forme dei triangoli si sviluppano dal basso verso l'alto secondo regole abbastanza leggibili dalle forme larghe a quelle sottili e leggere, e anche dal caos all'ordine. Il triangolo più importante della base è essenzialmente arbitrario, occupa un punto edificabile, quindi a nord-ovest cresce una piccola "gobba", sul lato sud è presente una depressione, e il "naso" meridionale è leggermente piegato. I triangoli della parte centrale e mediana, sia i cortili che le torri, sono variegati, tra questi si trova anche un solo trapezio, e gli atri si fondono con il vestibolo d'ingresso, formando due intricate "corna". Tuttavia, già a livello delle torri centrali, appare un paio di caratteristiche di Plotkin: gli edifici centrali e settentrionali sono simili, anche se non del tutto. Infine, l'ordine prevale in alto: lì, due torri sottili si specchiano. La tecnica preferita di Vladimir Plotkin - le coppie di specchi, era incarnata in questo conglomerato, diciamo, stereometricamente, complicato dal tema della crescita "naturale" e della diversità "tettonica".
In una delle prime versioni, la forma dell'edificio era più rigida: si supponeva di porre sullo stilobato tre torri triangolari identiche, collegate da passaggi. Poi gli architetti le hanno "tagliate" a metà altezza e hanno costruito una "piramide". Poi c'era una sagoma sotto forma di una lettera simbolica "M". Non esiste un tale "blocco verticale" nel portafoglio di entrambi gli studi - dovrebbe essere riconosciuto come il risultato del lavoro congiunto di persone che parlano la stessa lingua.
