Il castello lituano, costruito alla fine del XVIII secolo all'incrocio tra il Moika e il Canale di Kryukov, servì dapprima per ospitare il reggimento di cavalleria e poi divenne una prigione cittadina per i criminali. L'edificio originario - un 5 gon irregolare con torri rotonde agli angoli - fu eretto dall'architetto I. E. Starov, un famoso maestro del classicismo. Fu ricostruito in una prigione dal non meno famoso I. I. Carlo Magno, che modificò in modo significativo l'assetto interno del castello, ma ne mantenne l'aspetto esterno. Forse sarebbe sopravvissuto fino ad oggi, se non fosse stato per la Rivoluzione di febbraio: gli operai liberarono i prigionieri e il castello stesso fu bruciato.
E solo negli anni '30, in questo sito furono costruiti edifici residenziali e poi un asilo nido - un "cubo" modernista a tre piani, notevolmente fuori dal ritmo generale dello sviluppo del terrapieno. Nel 2007, questo edificio è stato privatizzato dal noto Gruppo Okhta, che aveva piani estremamente ambiziosi per esso: lo stesso Erik van Egeraat è stato invitato a sviluppare il progetto di ricostruzione. Ma la crisi ha mitigato l'ardore degli investitori, l'asilo alla fine non è stato demolito, ma solo in minima parte ricostruito, trasformandosi in un ostello "Graffiti". Come suggerisce il nome, le sue facciate sono adornate con vivaci composizioni geometriche nello stile di Piet Mondrian. In questa forma, l'edificio è persino riuscito a diventare un'attrazione turistica, sebbene l'ostello fosse originariamente concepito come misura temporanea. Lo sviluppo di un nuovo progetto è stato affidato al team di Evgeny Gerasimov.
Il luminoso "cubo", nonostante tutta la sua popolarità, è stato riconosciuto dal KGIOP come un elemento discordante dell'ambiente urbano, ed Evgeny Gerasimov è d'accordo con questa definizione. Riguarda la posizione del sito: chiude la prospettiva Moika dal lato di Bolshaya Morskaya Street ed è chiaramente visibile dai punti vicini e lontani di entrambi gli argini. E sebbene l'edificio dell'ostello "trattiene" il panorama a modo suo, è abbastanza ovvio che non si adatta all'ambiente circostante: visivamente schiacciato dal tetto più alto dell'edificio dietro di esso, rompe la scala e il ritmo della facciata dello sviluppo del terrapieno. "Non abbiamo mai dubitato per un momento che la soluzione urbanistica ottimale per questo luogo sarebbe un oggetto in grado di rigenerare l'ambiente storico e urbanistico", afferma Evgeny Gerasimov. “In altre parole, con l'aiuto del nuovo edificio, abbiamo cercato di ripristinare la struttura urbanistica e volumetrico-spaziale del quartiere, in particolare, per restituire il perimetro originale e chiudere la linea di sviluppo dal lato del Canale di Kryukov”.
Durante la costruzione di un edificio residenziale sul sito dove un tempo sorgeva il castello lituano, gli architetti hanno praticamente preso in prestito la pianta di quest'ultimo. La parte interrata del nuovo fabbricato, occupata dal parcheggio, è appunto il pentagono, che ha consentito di utilizzare nel modo più efficiente possibile l'area destinata all'edilizia, e il volume fuori terra in pianta è la lettera R, con la cortile interno inscritto tra i bastoni. Come si può intuire, quest'ultimo si trova sul tetto di un parcheggio sotterraneo.
Incorporando la casa nel panorama del fiume Moika, gli architetti hanno cercato di renderla carne dalla carne dello sviluppo del terrapieno, che risale principalmente al 19 ° secolo. Da qui le proporzioni e le dimensioni dell'edificio progettato - a due sezioni e sei piani, ha una serie di elementi e tecniche che lo rendono simile ai suoi vicini più prossimi. Pertanto, la facciata principale ha una soluzione simmetrica con una parte centrale dedicata: la nicchia dell'ingresso principale, fiancheggiata da due grandi finestre ovali. Il primo piano è rivestito con volumetrico in pietra rustica, il resto - con una trama più delicata di pietra naturale, la cui tonalità varia dal beige scuro al quasi crema.
Gli autori si sono decisamente ispirati al neoclassicismo pietroburghese degli anni '10: il caratteristico frontone mansardato inscritto nella balaustra sopra il tetto, la brutale pelliccia rustica del primo piano, le lesene tese a tre piani non lasciano dubbi su questo. Sebbene la scelta di un ordine ionico leggero, i flauti su lesene e l'arredamento generalmente saturo, ma asciutto, rimandano alla precedente architettura dello storicismo, e le finestre ovali che fiancheggiano l'ingresso potrebbero, ovviamente, essere trovate in un edificio neoclassico, ma sono più comune sulle facciate delle case costruite nello spirito della modernità settentrionale.
Tuttavia, la fonte principale per gli architetti - che si avverte abbastanza chiaramente - rimane il castello lituano. Era un edificio decisamente Impero, ai cui angoli, in parte sepolti nella schiera di edifici a due piani tradizionali del tardo classicismo, c'erano grandi torri rotonde larghe e tozze. Per rendere omaggio al loro predecessore, gli architetti hanno anche appeso torri rotonde agli angoli della facciata principale, tuttavia, le loro proporzioni sono molto più verticali e aggraziate. Le torri sono echeggiate da due bovindi triangolari che fiancheggiano l'ingresso - tutti insieme rendono la facciata principale della casa che si affaccia sull'argine inaspettatamente plastica, stucco e volumetrica, e da lontano assomiglia a un castello - non così laconico e tozzo, lituano, ma una specie di castello del XIX secolo ungherese, romantico e quasi giocattolo.
Un altro motivo del castello lituano è un fregio triglifo grande, alto ma schematico che corona il corpo principale dell'edificio. Un fregio molto simile ornava il castello di Starov-Carlo Magno, e in questo caso il motivo sembra decisamente una citazione. Il neoclassicismo non ha utilizzato tali elementi. Tuttavia, il fregio triglifo si trova anche sul vicino edificio dell'Impero - e il fregio delle facciate di Evgeny Gerasimov continua visivamente la sua linea orizzontale, sforzandosi, come abbiamo già detto, di mimetizzarsi il più organicamente possibile nell'edificio storico.
Infine, il frontone della soffitta, che in precedenza abbiamo identificato come neoclassico, può essere inteso come un ricordo di un altro frontone che incoronava l'edificio d'ingresso del castello lituano. È curioso che per gli architetti neoclassici la forma dell'attico con la sommità triangolare fosse un riferimento allo stile Impero. In questo caso, due temi: il prototipo dell'Impero e lo stile neoclassico - si fondono abbastanza discretamente in uno solo, dando libero sfogo ai critici-interpreti d'arte e (cosa probabilmente più importante) - una logica contestuale multicomponente per il progetto del nuovo edificio.
Quindi, nel nuovo progetto di Evgeny Gerasimov, si trovano molte allusioni storiche: alcune servono come promemoria del castello lituano bruciato durante la rivoluzione, altre aiutano ad adattare la casa alla struttura del lungomare, e anche (che è importante) designano la sua appartenenza alla categoria degli alloggi d'élite.
Ma nella sua architettura, puoi trovare molto moderno. In particolare, uno dei tratti caratteristici dello storicismo moderno è la multi-composizione delle citazioni, la possibilità, a un esame più attento, di scoprire segni di stili diversi (in questo caso Impero, moderno e neoclassico). Inoltre, le ampie finestre indicano la modernità, così come l'assenza di una caratteristica mensola di sostegno, una sorta di "doppio mento" nelle torri angolari e una torretta di coronamento a forma di tenda o cupola sfaccettata, che tra la fine del XIX e l'inizio del XX secoli erano praticamente indispensabili.
Poiché le torri non sono sostenute da nulla e non sono coronate da nulla, il tema verticale non supportato si indebolisce e l'edificio inizia a essere percepito come costituito da strati orizzontali: un seminterrato, uno principale e due superiori, più leggeri e semplici, che ricordano le sovrastrutture che erano spesso costruiti su case popolari prima della guerra. … Ne derivano due cose. In primo luogo, questo edificio ha meno tettonica rispetto ai suoi prototipi storici, ma nonostante tutto il conservatorismo delle sue facciate, c'è una gravitazione completamente modernista verso l'orizzontale. Due temi, la tettonica classica e il "nastro" modernista, si intrecciano in una combinazione piuttosto bizzarra - che rende l'edificio riconoscibilmente moderno, appartenente al nostro tempo.
In secondo luogo, i piani superiori che si allontanano dal bordo, in questo caso simili a sovrastrutture successive su un edificio storico, fissano il tema per l'imitazione di diversi cicli di vita di un edificio - quando una casa completamente nuova finge di essere stata ricostruita più volte. Anche questo può essere considerato un "segno dei tempi". Infine, la sagoma a gradini creata dal sesto piano sfuggente è la caratteristica più riconoscibile di una casa moderna costruita nella città storica.
A proposito, il piano della soffitta, sebbene nascosto ai passanti dietro il cornicione, farà un buon lavoro se visto da lontano: dietro la nuova casa, grazie alla sua altezza, come dietro uno schermo, gli edifici sovietici del quartiere scomparirà.
