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Nikita Igorevich, per favore condividi le tue impressioni generali sulla competizione
Nikita Yavein:
- Nell'ultimo anno e mezzo, ho partecipato, probabilmente, a una dozzina di concorsi, sia russi che internazionali. E questa competizione è forse la più strana di tutte. In primo luogo, formalmente è difficile definirlo architettonico, poiché solo quattro dei nove membri della giuria sono architetti. In secondo luogo, i partecipanti non hanno rispettato particolarmente il formato e le condizioni del concorso. Ad esempio, nell'incarico si diceva che il progetto doveva essere presentato su quattro barelle, ma molti erano presentati su cinque o anche sei tavolette. Dei sette partecipanti, la maggior parte ha violato le condizioni principali - la conservazione delle connessioni visive lungo l'Ordynka - la Cattedrale di San Basilio e la garanzia di una buona visibilità da tutte le camere dell'hotel al Cremlino. Inoltre, senza fallo, è stato necessario prendere in considerazione e salvare le dimensioni e il piano del progetto esistente, che non è stato sempre osservato ovunque. La competizione si è rivelata avere un sapore orientale. Ma sono già abituato a schemi del genere, quando a capo c'è un funzionario: qui infatti i progettisti sono stati scelti dal capo architetto. Ad esempio, ad Astana, Nursultan Nazarbayev decide tutto. Questo è normale e comprensibile. Anche tali concorsi hanno il diritto di esistere.
Cosa ne pensi dei risultati del concorso?
- Il risultato, ovviamente, è divertente, almeno non lo ricordo nella mia pratica. Naturalmente, tali schemi sono accettabili, ma è un'altra questione che, di regola, non funzionano. Forse, nel caso del Giardino di Tsarev, sarebbe successo qualcosa se inizialmente la struttura e la disposizione del complesso fossero state adattate a diversi architetti. Ma qui vediamo una casa piuttosto solida: il progetto di Vyacheslav Osipov, che stimo molto come architetto. Distribuire questa casa in sezioni tra diversi architetti è una decisione dubbia, secondo me. Non lo capivo e, ovviamente, non mi aspettavo tali risultati.
Parlaci più in dettaglio del progetto stesso, cosa hai suggerito per questo sito?
- Abbiamo trattato il compito della competizione con ogni responsabilità. In primo luogo, abbiamo cercato di non modificare molto il progetto sviluppato dal progettista generale e per la maggior parte di mantenere la soluzione originale. Di conseguenza, la struttura dell'edificio è rimasta praticamente invariata, tranne, forse, la prima fila di edifici, che, a nostro avviso, non è così fondamentale.
Inoltre, abbiamo studiato attentamente la storia del luogo, le formazioni storiche che vi esistono, ci siamo rivolti alle fonti e alle tradizioni architettoniche di Mosca, senza dimenticare l'idea moderna di un ambiente urbano confortevole. Va notato qui che questa era la famosa area dei giardini regolari di Tsarev, ei giardini esistevano lì per circa 2,5 secoli, cambiando la loro configurazione e disposizione e gradualmente invadendo gli edifici lungo il fiume Moscova. Il giardino dello zar al di là del fiume era in una posizione speciale, poiché si trovava di fronte al Cremlino. Da qui c'era sempre una vista panoramica sull'insieme del Cremlino, la Cattedrale dell'Assunzione, il campanile di Ivan il Grande, la Cattedrale di San Basilio il Beato.
Abbiamo anche studiato i piani urbanistici di Mosca nei secoli XIX-XX e abbiamo scoperto che questo luogo era molto caratteristico di lunghe file di edifici commerciali e magazzini. Lungo il confine orientale dell'area in esame era situato un lungo magazzino, per una lunghezza complessiva di circa 150 me un'altezza di tre piani. È così che la nostra prima linea del complesso, la nostra "galleria commerciale", riproduce quasi esattamente le dimensioni, la struttura compositiva e figurativa dell'edificio che qui esisteva. I portici di passaggio al primo piano creano un comodo spazio cuscinetto tra strada e negozi: c'è un posto scomodo all'ingresso del ponte. Altre opzioni sono possibili anche qui. La facciata del blocco commerciale può essere ridisegnata, siamo addirittura pronti a ricreare esattamente quella storica. In ogni caso, un volume lungo, continuo e solido dovrebbe essere posizionato vicino al ponte Moskvoretsky. Costruire piccole case separate qui, secondo me, è completamente sbagliato, non si rivelerà una strada di Mosca, ma non è chiaro cosa.
Sono sempre stato incuriosito dal tema dei "giardini di equitazione" di Mosca del XVII secolo. Anche mentre lavoravo all'ala orientale dell'Hermitage di San Pietroburgo, mi sono rivolto a questo argomento. A mio parere, questo è un fenomeno completamente unico nella pratica mondiale, quando sono stati allestiti splendidi giardini sui tetti degli edifici principali del Cremlino e sono stati costruiti persino bacini idrici. Le case di molti boiardi di Mosca a quei tempi potevano anche vantarsi di "giardini di equitazione". I "Giardini dei cavalli" del complesso progettato fanno rivivere la tradizione unica dell'arte russa del giardinaggio paesaggistico. Abbiamo piantato tutti i tetti, creato un intero sistema di "giardini di equitazione": un giardino regolare con un laghetto è apparso sul tetto del blocco commerciale, dei giardini terrazzati hanno occupato i tetti dell'edificio residenziale, e abbiamo progettato un giardino paesaggistico in pendenza in il divario tra edifici residenziali e commerciali.
Come è stata risolta la situazione urbanistica?
- Abbiamo rispettato rigorosamente l'allineamento di Bolshaya Ordynka e abbiamo abbassato al massimo l'altezza degli edifici dal lato di Bolotnaya Street. Ho anche considerato che nessuna allusione all'architettura del ponte Bolshoi Moskvoretsky in questo progetto è possibile e sbagliata - dopotutto, questa è una cosa Shchusev molto forte e potente. Allo stesso tempo, in termini di scala, il nuovo complesso dovrebbe essere confrontato con esso.
Quali sono le ragioni delle soluzioni di facciata e silhouette del complesso?
- Una silhouette irregolare e una costruzione a più livelli, la silhouette degli edifici sono i principi fondamentali della tradizione di pianificazione urbana di Mosca. Secondo me, una silhouette piatta sarebbe del tutto inappropriata qui. Il complesso dovrebbe reagire al contesto, scendendo dolcemente verso il Cremlino e ripidamente verso il canale Vodootvodny. E al centro dovrebbe esserci un nucleo potente che trattiene l'intera composizione. La situazione in questo caso gioca un ruolo decisivo.
Abbiamo cercato a lungo lo stile architettonico del complesso e alla fine abbiamo optato per quello neo-moscovita. Amo molto le prime opere dei fratelli Vesnin, i primi Zholtovsky e Melnikov, che, stranamente, a volte sono molto vicini l'uno all'altro. Sulla base dei loro risultati, abbiamo sviluppato un complesso motivo geometrico per la decorazione delle facciate, costituito da vari ornamenti a traliccio. In alcuni punti, ad esempio, nell'area dei blocchi di cucine, le facciate sono rivestite con una maglia relativamente fine, che ricorda molto le grate del giardino. Nella zona notte, invece, viene utilizzato un modulo di grandi dimensioni. I blocchi del soggiorno si distinguono per il motivo più intricato. Tutto preso insieme crea una plastica forte con un ricco gioco di luci e ombre.
Mi sembra che in questo progetto siamo riusciti a trovare la mossa giusta. Non prendo sul serio tutti i miei lavori, anche quelli che hanno vinto i concorsi, ma questo secondo me ha diritto alla vita.
Quali materiali intendi utilizzare per la realizzazione del progetto?
“Volevamo usare pietra naturale chiara, possibilmente calcarea marmorizzata, per la facciata principale e una pietra più scura per le facciate del cortile. Con una plastica così attiva, devi stare molto attento al colore. Mi sembra che questi dovrebbero essere colori contenuti, soprattutto in primo piano, mentre gli elementi incassati delle facciate possono essere più attivi nel colore.
Hai intenzione di prendere parte allo sviluppo del progetto nei termini proposti?
- Non so in quale scenario si svilupperà il progetto, non posso prevedere come si comporteranno il cliente e il capo architetto della città in questa situazione. Ma, ovviamente, vorremmo partecipare a un progetto così serio, non puoi lasciarlo a metà. Ci siamo impegnati molto e posso anche dire che questo è uno dei lavori più seri del nostro laboratorio.
