Ai nostri giorni vengono costruiti molti stadi, simili a bolle giganti, noci, dischi volanti o caravelle - strutture reticolari di supporti ricoperte di "vele". Lo stadio dell'FC Krasnodar, costruito in tre anni, 2013–2016, non lontano dal centro di questa città del sud per l'omonimo club, non è così. Assomiglia al Colosseo, ed è stato soprannominato durante il periodo di costruzione. E rappresenta l'esempio più chiaro di tradizionalismo nella costruzione di impianti sportivi: una nuova incarnazione dell'Art Déco, che costruisce connessioni tra le arene romane dell'inizio della nostra era, progetti rispettabili degli anni '30, come, ad esempio, lo Stadio Olimpico, costruito a Berlino dal progetto dell'architetto Werner Mark nel 1936 - e dagli esperimenti del nostro tempo. Nel caleidoscopio della ricerca della forma attuale, questi stadi tradizionali occupano un posto speciale: stanno saldamente in piedi, fissando l'eternità.
Il volume ovale dell'edificio è rigoroso e chiuso, il ritmo dei piloni scanalati non cambia per tutta la lunghezza della facciata, le aperture tra di loro sono chiuse con strisce di lastre metalliche, mascherando completamente le strutture interne. Tutto è molto rigoroso: rispetto al nuovo edificio di Krasnodar, il suddetto stadio di Berlino sembra essere un'improvvisazione libera. Ad esempio, la galleria della tangenziale esterna nello stadio di Berlino è aperta e soffiata - a Krasnodar, i piloni sono più frequenti, gli spazi tra loro sono coperti di vetro - come se l'edificio indossasse occhiali scuri. La collezione dei classici raffinati, a noi noti dall'architettura degli anni '30, in questo caso viene portata ad un'altra di il massimo più grande, apparentemente irraggiungibile. Paradossalmente, in questo caso, la novità e la modernità - proprie del nostro tempo - risiedono nella massima disciplina della forma, esclusivamente linee rette, superfici piane, ideale "esercitazione" dell'architettura. L'edificio è super classico, e forse anche iperclassico, chiuso nella stereometria dell'archetipo dell'arena antica. Avvicinandoti a una tale facciata, tu stesso in qualche modo inizi a controllare se ci sono bottoni strappati e se le tue scarpe sono pulite.
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zoom 1/7 Interni dell'FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, progetto © Maxim Rymar archistudio
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zoom 2/7 Interni dell'FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, progetto © Maxim Rymar archistudio
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zoom 7/7 Interni dell'FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, progetto © Maxim Rymar archistudio
Ci si aspetterebbe una continuazione letterale del tema "dettato" dalla facciata all'interno dell'area pubblica dello stadio - un vasto spazio che comprende spogliatoi e un complesso termale per i giocatori, una sala conferenze per l'annuncio dei risultati delle partite, un miscuglio -area in cui vengono solitamente rilasciate interviste e che funge da segno distintivo dello stadio, palchi VIP, caffè e altri spazi necessari a giocatori, spettatori e giornalisti. Si può facilmente immaginare come un tema ambientato dall'esterno si sviluppi all'interno, rendendo lo stadio un classico "fino all'osso".
Ma no. Di fronte all'architetto di San Pietroburgo
Maxim Rymar si è posto il compito di creare un interno all'avanguardia, che riflettesse la forza e la tecnicità degli sport moderni, oltre a incarnare figurativamente i simboli della squadra, in modo che il logo non si ripeta in modo intrusivo, ma si “dissolva” nello spazio, colore e consistenza."Il calcio moderno è uno sport molto tecnico", sottolinea l'architetto, "questo vale sia per la perfetta pratica delle tecniche che per la tecnica del tiro e delle competizioni". Inoltre, lo stesso club di Krasnodar è diventato uno dei simboli del rapido progresso nello sport, se non altro perché si sta sviluppando dinamicamente ed è entrato in Premier League in pochi anni.
Quindi, la base dell'immagine degli interni è stata formata dai tre colori aziendali del team di Krasnodar: nero, verde e bianco. Il bianco si trova sul soffitto e sul pavimento, nell'area spa e negli spogliatoi degli ospiti, che sono richiesti dalla FIFA per essere neutri per il comfort psicologico degli ospiti.
Filo conduttore e principale componente emozionale è stata la pietra acrilica nera HI-MACS® Black S022, efficacemente sottolineata dalle linee di retroilluminazione a LED verdi. Le pareti nere si piegano in alcuni punti, diventano opache, quindi lucide, variando la consistenza e la forma. L'approccio è abbastanza audace: il nero è amato dai designer e quasi garantisce la famigerata "eleganza", ma richiede un approccio attento, poiché assorbe la luce, riduce lo spazio e lo fa giocare sui contrasti. Qui, è il nero che è responsabile dell'immagine futuristica: la somiglianza degli interni con una sorta di dispositivo moderno, più precisamente, un dispositivo alla moda, un esempio di tecnologia, con tutto il suo essere diretto verso il futuro. Prendiamo, ad esempio, lo spogliatoio del club ospitante: un muro rivestito di strisce orizzontali in rilievo conduce all'interno, tra cui, a livello delle mani, c'è un filo verde luminoso, come una linea guida. In curva il muro gira dolcemente e sembra che sia esso stesso a indirizzare gli atleti a "casa". Sembra un corridoio di un'astronave con una linea di navigazione; ogni tanto aspetti l'assenza di gravità. La parete entra dentro, qui i guardaroba degli atleti sono gli stessi rigati e neri, sopra il tavolo nero nel bagliore uniforme bianco latte del soffitto, un inserto di ventilazione circolare che ne ripete la forma "aleggia". Tutto sembra un meccanismo ben coordinato, uno spazio automatizzato, il cui laconicismo inganna, poiché le pareti possono essere illuminate da schermi mediatici in qualsiasi momento.
Un'impressione contrastante ma sostanzialmente identica è prodotta dal centro SPA con vasca idromassaggio in pietra acrilica bianca HI-MACS® Alpine White S028 con gradini luminosi e luminosi. Il bianco perfetto e il nero assoluto creano due poli grafici. "L'uso di materiali artificiali e le immagini laconico-futuristiche degli spazi nei livelli inferiori sono state una decisione deliberata e chiave", spiega Maxim Rymar. Qui, dove gli atleti si rilassano e si allenano, tutto intorno li convince di essere dei supereroi in uno spazio insolito. E la linea verde li porta alla vittoria. Pertanto, un nuovo nucleo semantico è sorto nei livelli inferiori, un contrappeso alla soluzione delle facciate in pietra.
L'interazione di due temi: classico e futurismo, è diventata la trama principale degli spazi pubblici, uno spazio intermedio tra la facciata esterna, che rappresenta l'arena della città e quella interna - il campo e le tribune, dove tutti non hanno tempo per architettura. Non sorprende quindi che il dialogo plastico tra esterno e interno, vecchio e nuovo, si sia svolto qui. Inoltre, una performance di designer, necessaria per risolvere una contraddizione tematica, è in grado di intrattenere allo stesso tempo il pubblico.
Va qui sottolineato che una delle componenti più importanti del tradizionalismo della facciata del nostro neo-Colosseo è il materiale di rivestimento. Nobile travertino fulvo e spugnoso, la pietra da cui sono stati costruiti molti edifici della Roma antica, rinascimentale e mussoliniana. Favorevolmente diverso dal calcare giurassico per una consistenza più porosa e vivace, e servito in modo tale che l'edificio sembra non essere rivestito, ma scavato nella pietra.
Comprendendo il significato del materiale nella progettazione dell'edificio, Maxim Rymar lo trasforma in un punto di partenza per il dialogo plastico. "Nei corridoi interni dei palchi VIP, una parete è realizzata in travertino grossolanamente scheggiato", afferma l'architetto. - È posto sotto vetro, come se ci fosse un nucleo brutale, potente, selvaggio, ed è museumificato. La pelliccia di pietra grezza contrasta con la facciata liscia, e la pietra che si trova negli interni è soggetta a una sorta di stiramento, sia goffrato che liscio, che consente di formare una transizione graduale e non perdere il tema impostato negli esterni l'aspetto dell'edificio, lo conducono costantemente attraverso l'interno fino al suo "nucleo". Gli autori del progetto gmp architects hanno valutato positivamente il nostro approccio nello sviluppo del concetto di edificio ". Il metodo della storia imputata, una pseudo-mostra, che è rilevante nel nostro tempo, funziona davvero, attira l'attenzione. E sebbene le pareti-vetrine gravitino verso i palchi VIP, da alcune gallerie, in particolare dall'ingresso, possono essere viste. La pietra è illuminata da una luce obliqua ed è divisa diagonalmente in blocchi quadrati, che funge da ulteriore indizio dell'emblema del club, che, tra le altre cose, presenta una scacchiera.
Inoltre, era necessario formare il vero "tratto", l'intersezione sequenziale dei materiali. E qui il personaggio principale era la pietra: travertino beige naturale e acrilico HI-MACS® nero artificiale. Se nelle zone inferiori il contrasto principale è bianco e nero, allora ci sono due pietre, una dal passato, l'altra dal futuro. Si trovano in diverse combinazioni: a volte un lato del pilastro può essere calcareo, l'altro nero. Oppure il pavimento in travertino può essere, e il muro nero, la reception o il bancone del bar.
Ma l'episodio principale dell'interazione dei due tipi di pietra sono i supporti ovali, parte del telaio portante dell'edificio, che sono piuttosto grandi e si trovano ovunque. La loro forma ha una base geometrica rigida: un parallelepipedo con estremità arrotondate lungo un compasso. Per queste colonne, Maxim Rymar ha proposto un motivo simbolico: un ornamento di rientranze esaedri, simile alla rete di una porta da calcio e in parte sulla linea delle cuciture dei palloni di cuoio.
Il principale vantaggio del design proposto, oltre alla tematizzazione, ben si adatta sia alle colonne nere che a quelle in travertino. I supporti sono gli stessi in termini di volume e rilievo, ma non di materiale, il che serve a suo modo per un'indicazione molto sottile ma chiara di parentela fenotipica e consente di costruire un dialogo-confronto. Siamo così diversi, ma simili, - ci ripetono le colonne-sculture, sottolineando il contrapposto chiave dello spazio interno. Le colonne sembrano passare il testimone del rilievo da materiale a materiale, introducendolo gradualmente nel genocodice delle pareti sia nere che beige, poiché incontriamo non solo colonne, ma anche nicchie di travertino a rilievo esagonale, e pareti nere con lo stesso ornamento.
Le differenze sono enfatizzate dall'illuminazione: i giunti longitudinali delle colonne nere brillano di verde - come se fossero "attivati" quasi cadendo in due metà o unendosi completamente. Per rendere la striscia luminosa abbastanza brillante e profonda, è stato necessario colorarne lo sfondo ed evidenziarlo posizionando dei diodi lungo il bordo della linea sulla superficie interna del platino nero.
Il travertino, a partire dal rilievo grezzo della pelliccia, riceve una retroilluminazione bianca: i raggi di luce enfatizzano il rilievo e provocano il tatto, per confrontare le nette tacche artificiali degli esagoni con i fori naturali della pietra. D'altra parte, in alto, la retroilluminazione bianca sembra una cucitura di calore, come se i pilastri andassero a sbattere contro il soffitto e lo sciogliessero. Il rilievo nero, d'altra parte, reagisce ipnoticamente alla luce obliqua: un ornamento regolare è percepito come una traccia ipnotizzante e corretta di una macchina da taglio - senza un "supporto" naturale si sente soprattutto la correttezza delle linee.
"La soluzione ha richiesto molte ricerche e test", afferma Sergei Prokopenko, capo di Acryl Group, la società che ha fornito ed elaborato tutto HI-MACS® in questo progetto. - Nella nostra produzione di Rostov sul Don, sono stati creati stampi grandi e di alta precisione per la termoformatura di grandi lastre di pietra artificiale (3,68 x 0,76 m).
Quindi, riscaldando la pietra acrilica in un riscaldatore di grande formato, utilizzando una pressa a membrana, i fogli sono stati formati nella forma richiesta. Successivamente, è stato applicato un disegno sulla superficie esterna degli spazi vuoti, mediante fresatura utilizzando macchine CNC a cinque assi. Nessun'altra azienda che ha partecipato alla gara è stata in grado di offrire un design di alta qualità in combinazione con una superficie curva. Inoltre, abbiamo selezionato un rivestimento opacizzante trasparente per la superficie: ci ha permesso di ottenere una consistenza uniforme e di enfatizzare il rilievo.
Nell'edificio dello stadio sono stati utilizzati circa 6.000 metri quadrati di pietra acrilica. Al momento del completamento, nel 2016, era l'ordine più grande sia per l'ufficio di rappresentanza russo di LG Hausys che per il gruppo di società Acryl.
La pietra acrilica artificiale si presta sia al taglio che alla fresatura, sia alla termoformatura: può essere piegata tramite membrana o pressa pneumatica ad una temperatura di 160 °. Il legame chimico con una colla speciale consente una superficie visivamente senza cuciture. “LG Hausys ora fornisce circa 1 milione di lastre di pietra artificiale HI-MACS® all'anno in tutto il mondo. Fino a poco tempo, purtroppo, c'erano pochi oggetti russi interessanti che coinvolgevano un uso su larga scala di questo materiale. L'interno dello stadio FC Krasnodar è uno dei primi di questi progetti, ora il loro numero è in crescita , afferma Viktor Voropaev, capo del dipartimento delle pietre artificiali di HI-MACS in Russia.
“Quasi tutti gli elementi sono unici”, afferma Sergei Prokopenko, “Acryl Group ha preparato una grande quantità di documentazione tecnica e di lavoro, abbiamo lavorato su calcoli, disegni di assemblaggio e visualizzazioni, coordinandoli costantemente con il cliente. Tutto questo avviene in tempi estremamente serrati. Parti del progetto sono cambiate nel corso dell'attuazione, gli incarichi sono stati assegnati in porzioni. Il progetto ha coinvolto molti dei dipendenti a tempo pieno dell'azienda provenienti da cinque diverse città, poiché il GC ha cinque basi di produzione.
L'urgenza e le frequenti modifiche nei dettagli dell'idea hanno richiesto la mobilitazione di tutte le forze della società di produzione. Per velocizzare il lavoro in produzione, è stato creato un mini-trasportatore tra i centri di lavoro. Il materiale è stato lavorato su tre turni, le macchine a controllo numerico non sono state spente. Notevoli difficoltà sono state associate all'installazione: per i lavori nella stagione fredda, i locali non finiti dovevano essere riscaldati, costruendo strutture temporanee aggiuntive.
Nel frattempo, il gruppo di società "Acryl", che collabora strettamente con l'appaltatore generale per la costruzione dello stadio, una società turca Esta costruzione, ha completato molte attività correlate per lo stadio. In particolare, si sono occupati anche delle strutture di mobili a telaio e impiallacciati, realizzato vetrine, sottosistemi montati di colonne e soffitti, realizzati elementi decorativi e strutturali in acciaio inox e illuminazione. ***
Una delle caratteristiche del motivo a maglie delle colonne è la sua atettonicità del tappeto, l'assenza di una parte superiore e inferiore sviluppata. Quindi è combinato con successo con il nero "spazio". Ma la simmetria universale dell'esagono non è estranea all'arte classica, quindi sul travertino il disegno sembra classico e sull'acrilico sembra bionico-neo-moderno. Sembrerebbe che, trovata la forma ottimale sotto forma di griglia, sia possibile abbandonare completamente la risposta alle scanalature che sono attivamente presenti sulla facciata.
Ma no. L'autore ha in gran parte abbandonato l'enfatizzata tettonicità, ma non la ricezione di strisce ripetitive data dalla facciata. Hanno ottenuto due incarnazioni: nell'ombreggiatura verticale delle lamelle di quercia giallo brillante, che scorre dolcemente attorno alle pareti del bar e del supporto - e nelle già citate strisce orizzontali di pietra nera HI-MACS®: nei camerini e nel respawn contatore. Le strisce di legno echeggiano con i flauti, costruendo un elegante ritmo di sottili verticali, enfatizzato da una trama in rovere che è confortevole per l'occhio. Le strisce nere sono opposte, non sono comfort, ma l'impulso e il flusso di una modernità esigente. Nel frattempo, essendo presenti all'interno insieme, non solo risuonano con la facciata, ma creano anche un certo equilibrio, raccolto da doghe d'acciaio sopra l'ingresso principale. Sono allineati con la stessa frequenza e ritmo, ma si concedono entrambe le verticali - sopra le porte e orizzontali, sul soffitto. Tuttavia, entrambi sono un po 'offuscati dai riflessi ondulati di faretti - "borchie", che formano un sottile piano di luce a scacchiera sopra le teste di coloro che entrano.
Il metallo nella sala conferenze si comporta in modo leggermente diverso, è opaco e brilla appena. Qui le strisce nere, per l'unica volta, si trasformano in flauti, lavorando sull'esilezza delle colonne e sul rigore dello sfondo dietro il palco. Anche il travertino nel luogo responsabile dell'annuncio dei risultati dei giochi si comporta in modo insolito: si piega come un'onda viva, come un sipario.
Quindi, un compito difficile ha dato origine a un interno emotivamente teso pieno di giustapposizioni e contrappunti di colore, consistenza e luce. Non c'è unità e lotta qui, ma un vero e proprio vortice di opposti - difficilmente può essere pacificato da una rigida geometria e da un'alternanza uniforme di messe in scena. Il che è probabilmente adeguato all'atmosfera di qualsiasi partita di calcio. La turbolenza emotiva è ugualmente caratteristica sia del grande sport che del confronto tra classici e futurismo.
Ma è interessante che il risultato, l'interno moderno costoso e complesso dello stadio FC Krasnodar, sia percepito principalmente attraverso il prisma del cinema moderno. O il corridoio ti ricorderà Solaris, o la pietra nera sembrerà il vetro di un drago, oppure i bruschi cambiamenti di colore e luce ti ricorderanno una "galassia lontana e lontana".
Forse il collegamento più importante qui è Star Wars. Da un lato, è probabile che il confronto aiuti i giocatori a sentirsi veramente invincibili. Nel famoso film, le giustapposizioni delle forme che siamo abituati ad associare al futuro e l'architettura della direzione classica sono allineate con precisione. Forse questo è il migliore del cinema moderno, il più vivace e sviluppato, un esempio di una tale combinazione di opposti, dal punto di vista della plasticità, delle cose: archetipi tradizionali, ad esempio, la sala del Senato, un palazzo o la stessa arena - con il metallo aerodinamico di navi e robot. Che, a sua volta, è stato inventato così bene da essere radicato nelle menti di diverse generazioni. Anche adesso, le colonne nere della zona mista allineate in fila con colpi di illuminazione verde sembrano soldati robotici: stanno per iniziare a muoversi e levitare lungo le linee tracciate con luce bianca sul soffitto e mosaico nero sul pavimento.
Il film è importante anche perché Star Wars ha iniziato le riprese negli anni '70 e la fonte del loro mondo è stato il futurismo degli anni '60 che è stato stabilito a quel tempo. Quindi all'interno dello stadio troviamo molti esempi di modernismo e futurismo "classici". Ad esempio, la forma delle colonne non è ovale, ma rettangolare con estremità arrotondate, con cuciture accentate dei pannelli e la loro illuminazione - non ovunque, ma solo lungo l'asse - da quest'area. Le colonne non si ramificano, non si piegano o addirittura si inclinano, la loro forma è prevedibile. Non si osservano estremi "nello spirito di Zaha Hadid": l'autore, per tutta la nitidezza dei confronti cromatici e materici, in termini di volumi costruttivi, si mantiene entro limiti rigorosi, non ammette estremi. La fila di doghe in legno del caffè ricorda una tenda scorrevole di un mobile degli anni Sessanta lungo guide curve. Gli appelli retro-futuristici ci ricordano che il sogno del futuro, come il Colosseo, ha già una sua storia.
Dominando gli interni dello stadio, la geometria euclidea aiuta a costruire un dialogo logico con le forme molto rigorose dell'edificio. Quella che va riconosciuta come la decisione giusta - camminare sull'orlo dell'abisso, ed è così che si percepisce il dialogo tra acrilico nero e travertino - è importante curare il buon senso e la logica ferrea. Dal momento che diventano la base che consente non solo di scontrarsi, ma anche di riconciliare gli opposti - che, in effetti, è l'essenza dell'arte.
