David Chipperfield appartiene alla generazione di architetti britannici che hanno iniziato la professione negli anni '80, durante il regno del postmodernismo. Non volendo stare al passo con i tempi, hanno lavorato dove c'era più diversità stilistica che in Inghilterra. Chipperfield è stato poi riconosciuto in Giappone, dove ha arricchito il suo linguaggio neo-modernista con l'esperienza di lavori delicati con il cemento architettonico e con i materiali in generale. Anche l'attenzione a tutti gli aspetti del contesto e dei dettagli è diventata parte del suo metodo creativo.
Tuttavia, questo architetto, a differenza di molti connazionali della stessa epoca, sperimenta molto con la forma, la composizione, la materia, agisce con moderazione, poi energicamente, poi nello spirito del modernismo "classico", quindi con riferimenti alla storia. Basti ricordare edifici così diversi come il padiglione della regata dell'America's Cup a Valencia, l'edilizia sociale a Madrid, il fiume e il museo del canottaggio nell'Oxfordshire, il museo d'arte in Iowa.
Almeno, così si potrebbe giustamente dire quindici anni fa. Da allora, gli ordini di Chipperfield sono notevolmente aumentati, è finalmente entrato a far parte degli architetti del primo scaglione, ma il suo lavoro nel suo insieme è diventato "uguale" - grandi volumi, il più delle volte - con una superficie omogenea o addirittura monolitica, o varianti di una facciata neorazionalista "reticolo".
Questo non vuol dire che David Chipperfield abbia tradito se stesso, ma è difficile immaginare che uno dei suoi lavori recenti sia stato insignito del principale premio dell'UE, il Mies van der Rohe Prize, come il suo New Museum in Berlin (2009), o sia diventato l '“edificio dell'anno” in Gran Bretagna, ricevendo lo Sterling Prize - come
museo letterario di Marbach (2006).
Considerando che a Mosca lavorerà al punto di riferimento più importante, la costruzione del Central Telegraph di Ivan Rerberg sulla Tverskaya, è interessante rivedere l'esperienza di David Chipperfield con il contesto e il patrimonio. È l'autore della ricostruzione forse più importante (fino ad oggi) del 21 ° secolo -
Del Nuovo Museo di Berlino. Il suo compito era quindi quello di "far rivivere" le rovine militari dell'isola dei musei per il pieno utilizzo. Non l'ha trasformato in un rifacimento, ma ha conservato con cura le tracce di bombardamenti e incendi, decenni di piogge e venti sulle facciate e sugli interni, sostituendo solo le parti completamente perdute dell'edificio con nuove laconiche. Di conseguenza, il museo stesso è diventato un monumento alla complessa e difficile storia del XX secolo.
L'opera, rara in termini di impatto, ha suscitato accese polemiche anche in fase di progettazione: a molti in Germania non è piaciuta questa "fissazione traumatica" dove si prevedeva di esporre "la berlinese più bella" - Nefertiti - e altri tesori di arte antica. Ma l'approccio audace e doloroso di Chipperfield sembra particolarmente prezioso se si considera che a poche centinaia di metri di distanza viene ricreato da zero.
Il City Palace: un'enorme struttura priva di significato nella forma e nella funzione con repliche di facciate storiche, stimolante - che ironia! - ancora più dibattito. In questo contesto, Chipperfield può essere perdonato per la potenza sfrenata degli interni, che non può che distrarre il visitatore dalle mostre, che è un grande peccato per un museo.
E molto vicino c'è il suo nuovo edificio, la James Simon Gallery (2018), una hall comune per l'Isola dei Musei, che colpisce per la sua mancanza di scala e inadeguatezza tra edifici vecchi e nuovi, inclusa la paternità dello stesso Chipperfield. La sua ambiguità, a quanto pare, è evidente dagli stessi David Chipperfield Architects, che distribuiscono ai media foto senza immagini nell'angolazione più importante, attraverso il canale, poiché è anche la più sfortunata.
Oppure c'è una ricostruzione del Nuovo Museo con le sue sfumature di significato - e c'è un quasi contemporaneo
un progetto per lo storico Rockbund di Shanghai (2011) con un programma commerciale e culturale, dove gli edifici sono stati completamente "bonificati".
Chipperfield sa cogliere con sensibilità il contesto, parlare con voce soffocata: non per niente è stato invitato al mare Margaret per realizzare un nuovo progetto della galleria Turner Contemporary. Su questa costa, la cosa più importante era e rimane la vista che ha scritto Turner - e il nuovo edificio non lo disturba, evitando "gesti", ma rimanendo interessante.
Allo stesso tempo, dall'altra parte, il Centro Nobel di Stoccolma (2013) ha attirato una vigorosa opposizione da tutte le parti, dai residenti locali e dai tutori del patrimonio ai partiti politici e raramente ha commentato questioni delicate del re svedese. Un grande e notevole progetto nel cuore della città storica è stato infine fermato da un tribunale. Poiché c'è anche un solido supporto per l'edificio per la presentazione di quattro dei cinque premi Nobel (tra i mecenati - la famiglia Wallenberg ei proprietari di H&M), è stata scelta una nuova sede e sono in corso trattative con Chipperfield.
David Chipperfield, dal 2007 Fellow della Royal Academy of Arts, per la quale ha recentemente completato
l'attenta ristrutturazione del suo complesso a Londra (2018), molto apprezzata dalla critica. È anche un vincitore della medaglia d'oro del Royal Institute of British Architects, è stato il curatore della Biennale di Architettura di Venezia 2012 e nel 2020 è il redattore capo della rivista Domus.
In Russia, l'architetto ha più volte partecipato a concorsi - per il progetto del complesso "Embankment of Europe", per la ricostruzione della fabbrica "Red Banner" (una vittoria finita nel nulla) e "New Holland" a San Pietroburgo, così come il Perm Opera and Ballet Theatre (vittoria nell'anno 2010, che poi non ha dato frutti, anche se nel 2017 Chipperfield è stato offerto di riprendere una nuova versione del progetto - ancora una volta inutilmente), il Museo Politecnico di Mosca. L'architetto era, insieme ad altre "star" straniere, un membro del consiglio urbanistico della città dell'innovazione di Skolkovo. La linea di fondo è un bel po ', ma a giudicare da questa intervista, le illusioni di Chipperfield sulle prospettive russe, se esistevano, si sono prosciugate abbastanza rapidamente. Il tempo mostrerà come finirà la storia con il Central Telegraph, ma se ci affidiamo agli episodi domestici e mondiali descritti sopra, né l'architetto né i cittadini dovrebbero avere particolari motivi di ottimismo.
