Fang Zhenning si è laureato alla Central Academy of Fine Arts di Pechino nel 1982. Critico e blogger di fama, fondatore dell'edizione cinese della rivista Domus. Ha curato numerose mostre, tra cui il padiglione della RPC alla Biennale di Architettura di Venezia nel 2010 e 2012, il Museo MAXXI di Roma e il Vitra Design Museum di Vejle am Rhein. Insegna alla Facoltà di Architettura della Central Academy of Arts e all'Istituto di Design.
A Mosca, Fang Zhenning, insieme ai giovani architetti cinesi Ma Yansong (MAD) e Meng Yan (Urbanus), ha tenuto una conferenza "New Wave of Chinese Architecture" nell'ambito dello Strelka Institute for Media, Architecture and Design Summer Program.
Archi.ru: La Cina è stata una piattaforma chiave per gli esperimenti architettonici degli architetti occidentali per oltre 10 anni. Qual è l'atteggiamento della RPC al riguardo?
Fang Zhenning: Gli architetti sono “nomadi”: per loro non esistono confini di stato e nessun luogo di lavoro specifico. Dove sono richiesti, eccoli. Ad esempio, l'area di Manhattan a New York è fortemente costruita da europei, non americani.
E se parliamo di edifici costruiti da stranieri in Cina, ci sono due punti di vista. Quindi, la gente comune non capisce l'architettura e l'arte straniera, questi edifici sembrano loro strani. Anche gli architetti cinesi non trattano questo fenomeno nel migliore dei modi, ma per altri motivi: a volte hanno aspettato per decenni l'opportunità di progettare un grande oggetto, hanno nutrito idee, ad esempio, hanno aspettato 25 anni per il Great People's Theatre al centro di Pechino, e le autorità alla fine hanno affidato il progetto a stranieri [architetto francese Paul André - ca. Archi.ru].
Archi.ru: Ma di recente sono apparsi edifici sempre più interessanti di architetti cinesi, sia nella stessa Cina che in tutto il mondo. Non è questo un motivo di orgoglio?
F. Ch.: Se parliamo dei progetti che i cinesi fanno all'estero, ce ne sono molti meno anche dei progetti d'oltremare di architetti giapponesi, e questi edifici sono poco visibili e prestigiosi. Del resto ci sono progetti di diverso tipo, come ad esempio il nuovo edificio del Louvre: viene indetto un concorso internazionale, e se lo vinci dovresti esserne orgoglioso. E quando si tratta di
un normale edificio residenziale con appartamenti ordinari, il progetto di cui hai appena ordinato, questo è un livello completamente diverso.
Archi.ru: Tutti questi fenomeni vengono discussi nella società? Ci sono critici architettonici sui giornali che denunciano difetti o sostengono certe tendenze?
F. Ch.: Sì, ci sono molte di queste pubblicazioni sull'architettura. Ad esempio, i redattori del famosissimo quotidiano di Pechino Xinjing Bao, appena appare un nuovo edificio, mi contattano per scrivere un articolo a riguardo, oppure mi intervistano su questo argomento. È interessante per i lettori, è richiesto, quindi viene spesso stampato.
Archi.ru: Quanto dialogo sull'architettura è necessario alla società cinese - non solo sui nuovi edifici insoliti, ma anche sulla conservazione del patrimonio, la comodità dell'ambiente urbano, l'eco-costruzione? Sono richieste mostre di architettura e biennali?
F. Ch.: La Biennale di Architettura e Urbanistica, che si tiene a Shenzhen, sebbene si chiami internazionale, non può vantare un gran numero di partecipanti stranieri, e per la comunità mondiale non ha molto impatto. E non ha molta influenza sulla società cinese. E anche le pubblicazioni dei giornali non sono molto influenti, francamente.
Ora, secondo me, il mezzo di comunicazione più influente nella società è Weibo, un microblogging come Twitter. Recentemente ho pubblicato lì la mia opinione sulla questione architettonica e il primo giorno questo post è stato ripubblicato 3000 volte ed è stato letto da oltre un milione di persone. Questo è il vero dialogo sociale! Diffondere informazioni, discutere nuove strutture, discutere cosa dovrebbe e non dovrebbe essere demolito: tutto accade su Weibo.
Archi.ru: Insegni da molto tempo. In che misura pensi che l'educazione all'architettura cinese sia ora influenzata dalle influenze occidentali? Gli elementi tradizionali sono conservati in esso?
F. Ch.: Uno strano fenomeno è che, se nella pratica architettonica e urbanistica molto è stato adottato dall'URSS, attraverso specialisti sovietici che lavorano in Cina, il sistema educativo ha preso molto da quello americano ed europeo, poiché gli attuali insegnanti universitari sono stati formati in Occidente, e questa influenza è ancora forte.
Va anche tenuto presente che quando in Cina c'era una divisione delle specialità in aree, l'architettura era tra le specialità dell'ingegneria e non tra le arti. Per questo motivo, ora molto spesso ci imbattiamo nel fatto che gli edifici in Cina sono stati costruiti senza alcun "senso dell'arte", perché agli architetti non è stato insegnato questo.
Per risolvere questo problema, è stato creato un dipartimento di architettura presso la Central Academy of Arts di Pechino (CAFA), dove insegno architettura esattamente come un'arte. In effetti, non ho ricevuto un'architettura, ma un'educazione artistica, e poi ho studiato architettura io stesso - per esperienza, attraverso la lettura di libri, ecc. E la materia che insegno al CAFA si chiama "Analisi comparativa di architettura e arte".
In un semestre ho 12 lezioni, due delle quali sono dedicate all'URSS e alla Russia. In uno di essi parlo di Malevich, del Suprematismo e così via, nell'altro - di Rodchenko, Tatlin, Melnikov: vado a vedere il suo club intitolato a Rusakov. A proposito, non è facile per uno straniero conoscere l'architettura russa moderna: per esperienza personale so che ci sono pochissime fonti di informazione.
Insegno anche all'Istituto di Design - un corso sulle basi del design cinese, il suo sviluppo passo dopo passo a partire da un periodo di 6mila anni fa.
Archi.ru: La professione di architetto è prestigiosa in Cina? C'è una grande competizione per questa specialità al CAFA?
F. Ch.: È molto popolare e la nostra università è l'accademia centrale di tutta la Cina, quindi questo è il posto dove tutti cercano di arrivare. Ora le cose sono ancora relativamente buone: dopo l'espansione, diverse migliaia di studenti studiano al CAFA, e ai miei tempi c'erano 40 persone, quindi è stato estremamente difficile arrivarci. Ora il corso alla Facoltà di Architettura è di poco più di 100 persone e il concorso è di 200 persone per posto.
Archi.ru: La professione di architetto in Cina è prestigiosa e, ovviamente, richiesta, viste le dimensioni delle nuove costruzioni. Quanto contribuisce allo sviluppo dell'architettura cinese, all'emergere di nuove idee?
F. Ch.: Diversi punti dovrebbero essere compresi. In primo luogo, gli studenti, avendo ricevuto da noi una buona istruzione "europeizzata", cercano di lasciare il paese e continuare la loro formazione in qualche università occidentale. Secondo: su cento persone che frequentavano il corso al momento della laurea, non posso contare più di due o tre architetti veramente dotati e promettenti.
E il terzo problema: in Cina le connessioni personali tra le persone giocano un ruolo molto importante, che sono estremamente complesse e piene di sfumature, quindi è estremamente difficile per un architetto, soprattutto giovane, sfondare.
Ma Yansong, fondatore dell'ufficio MAD, che oggi tiene anche una conferenza, è uno dei più rari esempi di successo.
Archi.ru: Qual è il destino di tutti gli altri laureati in architettura?
F. Ch.: È difficile guadagnare fama come persona, ma ottenere un lavoro in una società di sviluppo in cui i grattacieli progettano interi laboratori, essere lì come un normale dipendente senza il proprio nome e senza un'individualità creativa è facile.
Archi.ru: Se prendi gli architetti di talento di successo, quanto è importante per loro il tema sociale, il lavoro per le fasce deboli della popolazione?
F. Ch.: Ci sono progetti di questo tipo - ad esempio, case per giovani a basso reddito, dove gli appartamenti sono molto piccoli - 20-30 m2 di superficie, sono progettati per persone che non hanno ancora creato una famiglia. Inoltre, visti i frequenti terremoti, gli architetti stanno costruendo scuole affidabili in aree soggette a terremoti, aiutando a ripristinare queste aree dopo i disastri naturali. Se un museo deve essere costruito in aree povere - ad esempio, ci sono tradizioni artigianali uniche o monumenti di arte antica - ma non ci sono soldi per questo, gli architetti possono progettarlo gratuitamente.
Archi.ru: Quale pensi che sia la sfida principale per gli architetti cinesi in questo momento? A cosa dovrebbero dedicare tutte le loro energie?
F. Ch.: La rivoluzione cinese è stata una rivoluzione contadina, e il problema è che i contadini hanno una comprensione speciale dello spazio e della sua organizzazione, i principi di costruzione e la coscienza contadina non possono cambiare allo stesso ritmo rapido dell'urbanizzazione e dell'industrializzazione. Molti leader che ora sono al timone della Cina sono emersi dall'ambiente contadino e hanno ricevuto un'adeguata educazione. E quindi è molto difficile per loro percepire e comprendere i principi dell'organizzazione dello spazio, necessari per una città moderna. Per questo motivo, molto spesso, i buoni progetti urbani vengono rifiutati immediatamente o vengono inviati per la revisione per la revisione fino a quando non cambiano in modo irriconoscibile. E così, a causa di queste "radici contadine", il livello della nuova architettura e dello spazio urbano in Cina è artificialmente abbassato. Pertanto, la responsabilità di tutti gli architetti professionisti e ben istruiti è di spiegare alle autorità e alla società cosa dovrebbe essere una città nel 21 ° secolo.
