Il 23 ottobre, Moskomarkhitektury ha considerato cinque concetti del complesso aziendale di artigianato Art Palace. Tre di questi sono stati sviluppati dall'ufficio di Asadov, due da Totement / Paper come parte di un piccolo concorso chiuso indetto dal cliente su iniziativa di Sergei Kuznetsov.
Un nuovo polo fieristico ed espositivo con una superficie di circa 6.000 mq. m dovrebbe essere costruito accanto al centro commerciale e di intrattenimento "Cremlino a Izmailovo" (1998-2007; l'architettura è basata sui motivi del palazzo dello zar Alexei Mikhailovich, noto per le incisioni). Il progetto iniziale del centro espositivo, proposto dalla società Petrovsky Dvorik ed eseguito nel favoloso stile terem del centro commerciale e di intrattenimento, è stato recentemente respinto per la considerazione lavorativa. Allo stesso tempo, Sergey Kuznetsov ha raccomandato ai clienti di indire un concorso e di contattare architetti con visioni più moderne. In effetti, hanno invitato due uffici, nelle cui opere la stilistica moderna è combinata (occasionalmente e molto delicatamente) con motivi nazionali.
Tre settimane sono state assegnate per il progetto. Dopo aver considerato i progetti, la giuria del concorso ha optato per il concetto di Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya. Abbiamo chiesto ai partecipanti al concorso di raccontarci i loro progetti; pubblichiamo anche tutti e cinque i concetti della competizione.
Valeria Preobrazhenskaya:
“Dal punto di vista di un architetto moderno, il Cremlino Izmailovsky è una struttura estranea per molti aspetti. Ma non può non attirare turisti dal vicino complesso alberghiero; anche i cittadini sono abituati e amano trascorrere del tempo lì. Il complesso di intrattenimento ha indubbiamente soppresso gli edifici originali del Palazzo Izmailovsky, situato in lontananza, sull '"isola", relegandoli in secondo piano - ma non si può negare che è già diventato un dato di fatto in questo luogo.
Il filo conduttore delle nostre riflessioni sul concept di edificio del nuovo polo fieristico e fieristico è stato quindi la reazione al contrasto contrastante delle immagini architettoniche. Da un lato una grandiosa stilizzazione storica di una colorata torre del XVII secolo, dall'altro piatti estremamente laconici e di grandi dimensioni di hotel costruiti negli anni '70, parte dell'immagine di una città moderna. Inoltre, è stato necessario tener conto del fatto che nelle vicinanze era prevista la costruzione di una nuova autostrada e, quindi, l'edificio progettato dovrebbe essere guardato in un modo nuovo dal punto di vista urbanistico.
Abbiamo offerto due opzioni. La versione stabilita dalla giuria è la più vicina a noi, eredita uno dei temi del padiglione dell'EXPO di Shanghai, che abbiamo realizzato nel 2010. Il primo livello è il più trasparente possibile, qui abbiamo cercato di creare un parco paesaggistico. I volumi di negozi, caffè e locali tecnici sono disposti in ordine libero come grandi sculture multicolori, e lo spazio tra di loro è un'area pedonale comune.
Tenendo conto della necessità di enfatizzare l'atteggiamento del complesso nei confronti della cultura e delle tradizioni russe, abbiamo proposto di decorare i volumi del primo livello con il vetro, applicando ad esso motivi multicolori della tradizionale decorazione russa.
In cima alle sculture luminose del primo livello, due "nuvole" bianche del volume principale giacciono silenziose. Ci è sembrato che una linea orizzontale morbida e viscosa con una soluzione di facciata neutra avrebbe aiutato a rimuovere il conflitto che sorge qui a causa della vicinanza di molti verticali che litigano tra loro: le torrette del Cremlino Izmailovsky discutono con la caratteristica dominante del complesso alberghiero di Izmailovo.
Un'altra opzione era una specie di esperimento per me e Levon, qui ci siamo cimentati in una nuova veste. La cosa principale è modellare. Abbiamo cercato di combinare in un volume due temi antagonisti: la forma semplice degli hotel e la sagoma bizzarramente affilata del “Cremlino”, tagliando letteralmente il profilo stilizzato delle torrette in una semplice “scatola modernista”. Al livello del primo livello, il profilo delle torri è trasparente e ridotto: il "Cremlino", per così dire, è disceso al livello di una persona, cambiando la sua scala e diventando figurativamente più aperto.
L'edificio ha assorbito due temi polari e la forma risultante è diventata il prodotto di un ripensamento del conflitto plastico tra di loro. La forma si è rivelata carica dell'energia della collisione degli opposti, forse per questo abbiamo sentito in essa il desiderio di auto-complicazione. Così abbiamo realizzato diverse versioni: con una geometria più silenziosa e più complessa.
Andrey Asadov:
“Il nostro compito principale era cercare di creare un complesso armonioso con l'ambiente circostante utilizzando mezzi architettonici moderni. Accanto al Cremlino di Izmailovo dovrebbe sorgere un edificio nuovo e piuttosto grande e abbiamo pensato che, continuando le tradizioni dell'urbanistica russa, sarebbe stato più corretto formare qui un certo "posad". Volevamo creare una struttura che non fosse in contrasto con l'architettura del Cremlino, ma che allo stesso tempo avesse una sua espressività artistica. Di conseguenza, abbiamo sviluppato diverse opzioni. All'inizio avevamo un "posad" sotto forma di "torri mercantili", in piedi su uno scantinato comune, circondato da una galleria del lungomare. Il tetto del seminterrato doveva essere utilizzato come "giardino della farmacia" in estate o come pista di pattinaggio in inverno. Poi, in prosecuzione dei lavori sul progetto, il nostro "terem" si è fuso con lo stilobate, vi sono stati portici che conducevano al tetto sfruttato, e il porticato della galleria commerciale si è trasformato in grandi campate ad arco.
E solo dopo è apparsa la terza opzione, che personalmente mi piace di più. Ci è parso che i singoli spazi non fossero del tutto confortevoli in senso funzionale, così si è deciso di creare un unico grande volume, scavato con una luminosa "tettoia" di pannelli forati. Le tende delle fate sono la fonte di ispirazione qui. I pannelli perforati che si allontanano dalla facciata principale sottolineano la decoratività e l'ariosità della struttura.
Il cliente, come i membri della giuria, ha formato un certo e denari: così che accanto all'architettura attiva del Cremlino appare l'edificio più calmo e persino neutro. Di tutte le opzioni offerte, il concetto Totement / Paper era il più vicino a questo desiderio. Devo dire che i termini di progettazione erano molto stretti, non abbiamo nemmeno avuto il tempo di dialogare davvero con il cliente per capire le sue preferenze. Ma le impressioni complessive della concorrenza sono molto positive. Il tema dell'identità russa in architettura ci interessa da molto tempo, stiamo lavorando attivamente in questa direzione. Il Progetto Test è diventato una sfida interessante alla quale abbiamo cercato di dare una risposta decente.
