Archi. ru:
Come e quando è stata fondata l'officina Gran?
Pavel Andreev:
- In diverse forme, il mio laboratorio esiste dal 1990. Subito dopo il ritorno dalla Spagna, ho iniziato la mia pratica privata. Poi c'era un ufficio congiunto con Alexei Vorontsov e Nikita Biryukov (l'ufficio ABV è stato creato come uno comune e prende il nome dalle prime lettere di tre nomi: Andreev, Biryukov, Vorontsov - Nota Archi.ru). Poi Leonid Vasilyevich Vavakin e Mikhail Mikhailovich Posokhin mi hanno invitato a Mosproekt-2, dove ho diretto quasi immediatamente progetti piuttosto grandi, a cominciare dalla filiale del Teatro Bolshoi (il nuovo palco del Teatro Bolshoi si trova in Piazza Teatralnaya, dietro il Teatro per Giovani spettatori - ed.). Sono arrivato nel 1996, nel momento in cui stavo già firmando un contratto per la ricostruzione del piccolo edificio della GUM. Vavakin ha detto: se vuoi fare GUM, vai a Mosproekt.
Ma lo stesso Mosproekt-2 è un'enorme macchina di design, in cui un workshop potrebbe essere composto da un centinaio di persone e firmare fino a 11 atti di chiusura per oggetti completati in un anno; non tutte le istituzioni sovietiche lo facevano. Questo colosso aveva i suoi vantaggi. Ad esempio, si potrebbe mettere insieme molto rapidamente un team di alta qualità per qualsiasi progetto, avendo fiducia nelle qualifiche degli specialisti. Inoltre, l'istituto ha lavorato non solo per la città o l'ordine statale. Fino al 75% del nostro portafoglio era costituito da progetti commerciali. Per ricevere tali ordini, era necessario partecipare a gare e preparare proposte. Per sviluppare tali concetti lampo, condurre ricerche, era necessario un team completamente diverso, più mobile, con priorità diverse, che potesse rispondere rapidamente a una richiesta di un cliente, preparare proposte, portare alla conclusione di un contratto e poi, se necessario, trasferire il progetto per uno sviluppo più dettagliato in Mosproekt-2, dove la risorsa, umana e finanziaria, era completamente unica e ha permesso di far fronte a qualsiasi compito. Così circa dieci anni fa è stato creato il mio laboratorio "Gran", un laboratorio che combina design ideologico, concettuale e ricerca.
Quello che è successo dopo?
Ci siamo sviluppati gradualmente con l'intera struttura del Comitato di architettura della città di Mosca, facendo lavori piuttosto grandi. Insieme al mio compagno di classe Sergei Busin, hanno realizzato due grandi progetti: la ricostruzione dell'edificio Lukoil in piazza Turgenevskaya e trasformato l'edificio in piazza Pushkinskaya dopo l'incendio del Moscow News in un hotel, che ora si chiama StandArt. In "Gran" abbiamo realizzato il concept di interni per "Children's World" e abbiamo iniziato a lavorare alla revisione di alcune disposizioni del progetto del Museo Politecnico, che ora è stato trasferito a Mosproekt-2, dove è in corso la documentazione di lavoro. Abbiamo sempre avuto una mole enorme di lavori legati alla ricostruzione e, soprattutto, nel centro della città, e al restauro. Abbiamo lavorato in diversi monumenti federali,
Manege e GUM. È diviso amministrativamente, ma è molto difficile per me dividermi a metà. Il decimo anniversario di "Gran" ha assicurato sotto molti aspetti i vent'anni del mio lavoro a Mosproekt-2. Perché uno è la linea di produzione e il trasportatore, l'altro è il laboratorio in cui viene realizzato il concetto.
Ma a un certo punto, la situazione sul mercato dei progetti ha iniziato a dettare altri requisiti e "Gran" si è trasformato in un'istruzione abbastanza indipendente, che ha iniziato a svolgere dall'inizio alla fine l'intera gamma di lavori di progettazione. Sono arrivato a un'altra ricostruzione, prima abbiamo lavorato con progetti iconici molto evidenti, e ora stiamo progettando singole case. Ma non posso dire di non essere soddisfatto. Svolgiamo lavori abbastanza importanti, lavoriamo in centro città.
A quali principi ti attieni quando lavori nel centro della città? Forse il tuo approccio ha subito dei cambiamenti in questi dieci anni?
- Mi attengo sempre alla formula che ho imparato venticinque anni fa. Qual è lo scopo del lavoro di un architetto? Per soddisfare con professionalità e competenza le condizioni poste sia dal cliente che dall'ambiente in cui lavorate. A questo proposito, nulla è cambiato.
Cosa è cambiato?
- In particolare, la specializzazione professionale si è ridotta. Se prima abbiamo speso molte energie per formulare il compito, per portarlo alla definizione dei parametri della GPZU, sulla base dei quali è stato sviluppato il progetto, oggi parte di questo lavoro si svolge a livello dell'amministrazione comunale, che ci pone dei limiti chiari, entro i quali dobbiamo esercitare la loro alfabetizzazione professionale. Ci stavamo sforzando, ma non eravamo del tutto pronti ad accettare i limiti abbassati dall'alto. L'atteggiamento dei clienti e di tutti gli attori del mercato è cambiato.
D'altra parte, l'architetto inizia a prendere parte allo sviluppo di soluzioni nelle prime fasi di sviluppo del progetto al fine di aiutare il cliente a chiarire il concetto di business, formulare il compito più correttamente e determinare le qualità uniche del progetto futuro per migliorarne l'immagine e la redditività. Ad esempio, per uno dei nostri progetti alberghieri, stiamo realizzando un album speciale, che presenta il suo "codice di design": un formato di stile che può in qualche modo manifestarsi sulla facciata, nel design degli interni e nell'uniforme dello staff. Ricordi la commedia "Dieci giorni che scuotevano il mondo" su Taganka? Un ragazzo con un fucile stava all'ingresso del teatro e puntava i biglietti con una baionetta. Questo ha creato immediatamente un certo stato d'animo e percezione dell'intera azione. E le persone stavano già iniziando a crederci, a essere incorporate in questo concetto.
Ora queste funzioni sono anche responsabilità dell'architetto?
- A quanto pare, sì. E mi sembra che questo sia corretto. I migliori oggetti architettonici sono stati creati all'interno di alcuni canoni con una logica chiara. Questa logica, il sistema delle restrizioni, deve essere determinata da se stessi. In precedenza, consisteva in parametri fisici. Oggi lo creiamo nel quadro di caratteristiche emotive, psicologiche, letterarie o formali che ci farebbero credere nella correttezza dell'idea scelta e seguirla. Questo è un prerequisito per l'organizzazione di qualsiasi sistema.
Come ti formuli l'idea che ti guida nella tua attività professionale?
- Per me, probabilmente, il significato è una sorta di organizzazione naturale dello spazio e la ricerca di una risposta individuale alle esigenze di un luogo particolare. Quando riesco a capirlo ea trovare la soluzione giusta, sono felice. Soprattutto sono contento quando il suo io interiore si manifesta nel progetto più del mio “io” di architetto.
Quando stavamo realizzando Detsky Mir, abbiamo utilizzato una soluzione suggerita dall'edificio stesso per risolvere un problema molto complesso. Nell'atrio che abbiamo aperto, due piani sono stati dipinti da Alexei Nikolayevich Dushkin e c'erano altri cinque piani sopra. Come livellare la differenza tra loro? E poi abbiamo pensato che tutto questo potesse essere fatto come avrebbe fatto Dushkin stesso, sviluppando il tema degli archi. Il progetto è stato molto complesso e, come sapete, è stato oggetto di accesi dibattiti da parte del pubblico, ma siamo riusciti a conciliare tutti con questa decisione. E nello stesso modo corretto, ci siamo avvicinati al progetto di una casa in Tverskaya Street e alla ricostruzione di GUM, dove abbiamo realizzato ponti di transizione e scale mobili.
Nel progetto per la ricostruzione del Teatro Bolshoi, abbiamo cercato di utilizzare lo stesso principio, dividendo nettamente il nuovo e il vecchio attraverso lo sviluppo dello spazio sotterraneo. La storia della ricostruzione del Teatro Bolshoi ha più di vent'anni. Quando sono arrivato a Mosproekt nel 1996, Vavakin mi ha parlato del problema: il teatro non ha una lobby. Il guardaroba era storicamente molto piccolo, perché solo il parterre vi era spogliato; il benoir si stava svestendo nel benoir, le scatole nelle scatole e la galleria non affittò affatto i loro cappotti. Pertanto, è stato necessario trovare un posto per espandere il guardaroba. Non era chiaro come ampliare l'atrio, non spostare lo stesso portico. Inoltre, c'era una fogna sotterranea proprio di fronte al portico - e ho suggerito che fosse spostata più vicino alla piazza. E ci siamo offerti di posizionare lì un parcheggio a due piani con un'estensione del guardaroba.
Ho dovuto scavare una buca di 25 metri e costruire 100.000 m2per formare una nuova logica per l'utilizzo del rinnovato Teatro Bolshoi, in modo che il vecchio teatro rimanga un vecchio teatro e tutto il nuovo vada sottoterra. La divisione inizia proprio all'ingresso. Quelle persone che vanno nella parte storica del teatro non vedono quello nuovo. E viceversa. Molti mi hanno detto di non aver mai notato i padiglioni di vetro che conducono all'atrio sotterraneo di Theatre Square. Per noi era molto importante realizzare una simbiosi, in cui due parti così diverse non si sarebbero interferite tra loro e, allo stesso tempo, sarebbe stata preservata l'integrità del complesso cittadino e l'unità della Piazza del Teatro. Ci sono pochissime piazze a tutti gli effetti a Mosca, ad eccezione di Red …
E il trionfale?
- Sì, è apparso il Triumphalnaya - e subito è diventato richiesto. Il resto delle piazze sono più simili a incroci. Pushkinskaya ha cercato di diventare una piazza, un luogo in cui si riunivano persone di varie convinzioni, ma non lo fecero. Ora c'è una serie di cortili nelle vicinanze tra Pushkinskaya e Kozitsky lane: ci sono diversi ristoranti, un percorso pedonale è molto popolare, un ambiente piacevole … Anche quello che sta accadendo a Malaya Bronnaya è impressionante. Anche se, purtroppo, oggi solo il centro di Mosca vive così.
Ora la socializzazione dello spazio urbano è in atto, è diventata un criterio importante per la valutazione dei progetti. Questo è, a mio parere, l'approccio ambientale. L'ambiente è l'ambiente per la vita e per l'uomo. In precedenza, tutta la nostra vita era centrata all'interno della nostra casa. Oggi le persone sono diventate molto più aperte al mondo intero e vogliono ottenere lo stesso livello di vita sociale, simile a quello che sta accadendo in tutto il mondo. Una persona può ottenere questo spazio personale già all'interno dello spazio pubblico. In città, sul viale, negli Internet café, ovunque. E questo tenore di vita è più sociale che individuale. Pertanto, è necessario formare spazi per la vita pubblica, la vita dei primi piani, la vita delle piazze.
È su questi principi che abbiamo creato il complesso"
Legion su Ordynka, sforzandosi di formare un ambiente contrastante e moderno, ma allo stesso tempo organico all'interno della città vecchia, in modo che la scala del nuovo non rovini Ordynka e Pyatnitskaya. Abbiamo posato un gran numero di spazi pubblici aperti, passaggi, piccole piazze. Purtroppo inquilini e proprietari hanno rimodellato questa struttura, isolando molti degli spazi.
Quindi, accetti nuove tendenze di interesse per il miglioramento urbano?
- Naturalmente, queste sono cose assolutamente necessarie. Ma secondo me, il miglioramento della città è ormai troppo soggetto a pubbliche relazioni. Sembra una rivista pubblicitaria con una bella copertina e carta da giornale all'interno. Questa è, in una certa misura, una situazione forzata, perché, probabilmente, se non c'è modo di dirigere enormi forze e fondi per il rinnovamento e la ricostruzione cardinale, allora è necessario almeno in una certa misura migliorare la vita delle persone. Sta gradualmente migliorando, ovviamente: devo dire che ho visitato un paio di volte i centri di servizi aggiornati per la popolazione - sono rimasto persino scioccato da quanto sia facile e semplice tutto funzioni lì ora.
Tuttavia, non dobbiamo dimenticare che il miglioramento della città non è solo piastrelle sulle strade, ma anche il miglioramento dell'ambiente sociale, garantendone la sicurezza. E tutto quello sviluppo di massa che è in corso oggi e per molti aspetti sostiene la condizione finanziaria delle nostre società di architettura: è assolutamente distruttivo dal punto di vista della coscienza sociale e della psiche umana in generale. Tutto questo, purtroppo, è formato dall'ordine degli sviluppatori commerciali, ma dalle mani degli architetti. Il massiccio sviluppo residenziale, tutte queste monoformazioni che supportano così con successo la posizione finanziaria dei nostri uffici di architettura sono assolutamente distruttive dal punto di vista della coscienza sociale e della psiche umana in generale. Perché si stanno costruendo queste case? Solo per scopi commerciali. Questa è falsa urbanistica. Questo è un male per tutti: persone che vivono a 1,5-2 ore di distanza dalla città, persone che vivono in questa città, per un paese in cui un decimo della popolazione totale vive in una città.
Non so come e non voglio impegnarmi in progetti che distruggono l'ambiente sociale. C'era una volta, la Carta finlandese affermava che l'architettura è un ambiente artificiale per gli esseri umani. Quindi, non voglio prendere parte alla costruzione di una tale vita che le persone trascorrono all'interno degli appartamenti e dietro le recinzioni, e quando escono, finiscono in una pozzanghera.
E hai un'opportunità del genere?
- Non abbiamo l'ambizione di aumentare il volume. Devo dire che qualche tempo fa abbiamo vinto un concorso per un imponente sviluppo residenziale con una volumetria di 600.000 m2, condiviso con Mosproekt-1 e solo una parte di esso è stata presa in sviluppo dettagliato - 150.000 m2… Ma anche questo è di 40 case in tre tipi di facciate. Poi ho capito che questo non era assolutamente il mio argomento.
Inoltre per me è difficile costruire in campo aperto, in un ambiente che non dà segnali. Ora abbiamo realizzato alcuni oggetti nel nuovo edificio - questo è abbastanza difficile, perché l'oggetto deve essere al suo interno, è necessario cercare alcuni elementi interni che non siano in connessione organica con l'ambiente. In generale, apprezzo l'architettura che voglio disegnare. E quando, dopo essere tornato, voglio disegnare qualcosa. Ma ero a Dubai, negli Emirati - questo miracolo economico è sorprendente, ma in qualche modo non mi prende l'anima, figuriamoci disegnare - non volevo nemmeno fare foto. Una volta scesi da un taxi lì alla rotonda e dovevamo attraversare dall'altra parte per il centro commerciale: era un rischio evidente per la vita, solo orrore.
Mosca sta meglio?
- Non posso dire che Mosca sia un simbolo di convenienza per me. Certo, la Mosca storica è una città piuttosto particolare e piuttosto umana, anche se la sua struttura feudale, che abbiamo ereditato, perché la città non è stata quasi alterata nell'era del capitalismo, crea molte difficoltà, non solo in relazione ai trasporti. Quartieri enormi, orti giganteschi con orti all'interno, che abbiamo ottenuto, sono molto meno convenienti di una città finemente tagliata: la teoria dell'urbanistica ne parla da molti secoli. I piccoli quartieri forniscono il sistema capillare molto necessario che consente alla città di vivere a tutti i livelli. Oggi abbiamo una città principale e ci vorrà molto impegno per organizzare un secondo livello di vita al suo interno.
