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I classici sono un concetto ampio: c'è una rinascita di diversi tipi, palladianesimo, classicismo, art déco, architettura stalinista, postmodernismo, ci sono classici - i nostri contemporanei, impegnati in diverse versioni dell'architettura classica. Cos'è per te il neoclassicismo, come lo definiresti?
Evgeny Gerasimov:
I classici sono Grecia e Roma. Pertanto, in un modo o nell'altro, tutto ciò che si basa sul sistema di ordini può essere attribuito al neoclassicismo. Lo storicismo è un concetto più ampio che include il neoclassicismo, a la russe e la ricerca di Rinaldi nello stile cinese. Il neoclassicismo fa parte dell'architettura moderna, è richiesto, motivo per cui ne parliamo oggi. L'architettura tradizionale è viva, le voci sulla sua morte sono notevolmente esagerate.
In che misura, secondo lei, i metodi dell'architettura moderna sono compatibili con gli elementi interpretati seriamente dei classici?
La variazione relativamente libera degli elementi dell'architettura neoclassica si basa sul senso delle proporzioni e dell'armonia; è importante non oltrepassare un certo limite. Molte persone non sospettano che le facciate dell'edificio in Piazza Ostrovsky siano ventilate e che l'edificio stesso sia costruito in cemento armato monolitico, con parcheggi sotterranei e moderne soluzioni ingegneristiche. Tuttavia, questo è neoclassicismo, uno non interferisce con l'altro.
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zoom 1/7 Edificio per uffici in Piazza Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto di Oleg Manov
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zoom 2/7 Edificio per uffici in piazza Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto di Oleg Manov
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zoom 3/7 Edificio per uffici in piazza Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 4/7 Edificio per uffici in Piazza Ostrovsky, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 5/7 Edificio per uffici in Piazza Ostrovsky, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 6/7 Edificio per uffici in piazza Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 7/7 Edificio per uffici in piazza Ostrovsky, 2008 "Evgeny Gerasimov and Partners" © foto di Yuri Slavtsov
Quando ti rivolgi ai classici?
Per noi, questo è uno dei settori, né prioritario né secondario. Comprendiamo che c'è la richiesta di un acquirente per questo, i clienti in certi luoghi vogliono costruire il neoclassicismo, questo coincide anche con le nostre aspirazioni - siamo interessati a ricerche in questa direzione. La direzione non è né peggiore né migliore di altre. Naturalmente, tali progetti compaiono più spesso nel centro della città.
È noto che i classici sono un certo linguaggio in grado di trasmettere messaggi piuttosto complessi e interessanti. Potresti fornire esempi di tali messaggi nei tuoi progetti - quando trasmetti un certo messaggio nella lingua dei classici?
Per me, questa affermazione è controversa. Sono contro la letteratura in architettura: questi sono diversi tipi di arte. L'architettura è arte visiva, pittorica, non testo. Conversazioni su ciò che l'autore voleva dire proviene dal maligno. Guardi Rossi, chissà cosa voleva dire. Qui conduce Galernaya Street tra gli edifici del Senato e del Sinodo fino a Piazza del Senato, e lo fa magistralmente, attraverso l'arco. Bolshaya Morskaya conduce alla Piazza del Palazzo con lo stesso enorme arco. Questa è solo un'abilità architettonica, non c'è bisogno di cercare qualcosa che non esiste dietro di essa. L'architettura è l'organizzazione dello spazio, così l'ha organizzata. Questo è più un mestiere che un testo.
Quando si lavora con il neoclassicismo, è molto importante padroneggiare il mestiere, le basi della professione. Non puoi oltrepassare alcuni confini stabiliti dalla scuola. Ad esempio, quando vedo intonaco bugnato da un lato sull'angolo esterno di un edificio e granito levigato dall'altro, tutto ribolle per me. Questa è negligenza, incomprensione della forma, delle regole e dei fondamenti della professione.
Cioè, per costruire un buon edificio neoclassico, hai una conoscenza abbastanza buona dell'architettura antica?
Puoi capire quanto vuoi. Un musicologo è una cosa e un compositore è un'altra. La conoscenza è una condizione necessaria, ma non sufficiente per creare qualcosa di decente da guardare. Abbiamo anche bisogno di abilità, esperienza, abilità, parlare in una sillaba alta.
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zoom 1/11 Edificio residenziale "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e partner © foto di Alexey Naroditsky
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zoom 2/11 Residenza "Venice", 2013 Evgeny Gerasimov e soci © foto di Alexey Naroditsky
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zoom 3/11 Edificio residenziale "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e partner © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 4/11 Residenza "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e soci © foto di Yuri Molodkovets
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zoom 5/11 Residenza "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e partner © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 6/11 Residenza "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e soci © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 7/11 Casa residenziale "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e partner © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 8/11 Residenza "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e partner © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 9/11 Casa residenziale "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e partner © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 10/11 Residenza "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e partner © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 11/11 Residenza "Venezia", 2013 Evgeny Gerasimov e soci © foto di Yuri Slavtsov
È sempre costoso costruire un edificio neoclassico?
Un edificio può essere molto costoso se tutto è fatto di marmo e oro. Ma può essere abbastanza economico: ci sono molti esempi. A Roma tutto è di pietra, ea San Pietroburgo, fuori dalla povertà, tutto è di gesso. Ma allo stesso tempo, la cultura del lavoro con la forma non è andata perduta, anzi è stata affinata con una scarsità di fondi.
Quarenghi, ad esempio, ha edifici abbastanza modesti. L'Istituto Catherine e l'ospedale Mariinsky hanno facciate lunghe e piatte, ma allo stesso tempo uno spettacolare portico principale, su cui si concentrava tutto il denaro. È come una spilla che, grazie alla sua adeguatezza e proporzioni, può trasformare un abito modesto. L'effetto non è lo stesso del denaro.
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zoom 1/8 Edificio residenziale "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 2/8 Edificio residenziale "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 3/8 Edificio residenziale "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 4/8 Edificio residenziale "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 5/8 Edificio residenziale "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 6/8 Edificio residenziale "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 7/8 Edificio residenziale "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 8/8 Edificio residenziale "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
Ma oggi il neoclassicismo viene costruito più per l'élite?
Sì, anche se avrebbe potuto essere diverso. Il neoclassicismo della fine degli anni '50 del secolo scorso era realizzato in forme relativamente semplici. Ricordiamo le due case di Sergei Speransky in piazza Mosca, che fiancheggiano la Leninsky Prospekt - molto semplici, in piastrelle, con piccoli accenti. Ma oggi stanno benissimo! Perché le abitazioni di massa non possono assomigliare a questo? Un intero isolato di queste case con un numero normale di piani e proporzioni da qualche parte sull'autostrada Pulkovskoe, cosa sarebbe male?
È possibile adattare il neoclassicismo a un complesso residenziale con un'altezza di 25 piani. Gli architetti dell'era stalinista se la sono cavata perfettamente. Gli architetti sovietici degli anni Trenta e Cinquanta - l'intera galassia di Zholtovsky - avevano una così buona scuola pre-rivoluzionaria, erano così professionali che quando nel 1932 il governo disse: "Quindi è così che stiamo facendo", erano assolutamente pronti. Non c'è ombra di dubbio su cosa fare e come. Hanno raggiunto una maestria virtuosa di prestazioni neoclassiche su qualsiasi scala: stadi, stazioni idroelettriche di Dnieper, gateway, VDNKh. La loro formazione ha permesso di rispondere alla richiesta della società.
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zoom 1/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov e partner" © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 2/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 3/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov e partner" © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 4/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov e partner" © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 5/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 6/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov e partner" © foto di Yuri Slavtsov
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zoom 7/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 8/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 9/11 Edificio residenziale "Victory, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 10/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
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zoom 11/11 Edificio residenziale "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
Cioè, non è il budget o il materiale che è fondamentale, ma l'abilità dell'architetto e la qualità dell'esecuzione?
Il neoclassicismo difficilmente accetta l'incompletezza e l'incompletezza. In altre architetture, questo funziona - per prendere lo stesso Frank Gehry. Se guardi da vicino il Museo Guggenheim di Bilbao: lì un sottosistema di facciata non raggiunge l'altro, la qualità della costruzione è pessima, le guide che fuoriescono da sotto le piastrelle non vengono calcolate. Ma lì è percepita come una graziosa incoerenza - un tributo al decostruttivismo. Il neoclassicismo non tollera l'incompletezza, non può essere incompiuto.
Ciò che è più importante, il cliente potrebbe non capire cosa e quanto costerà, ma l'architetto è obbligato. Devi essere in grado di correlare ciò che è concepito con le possibilità, in modo da non finire nei guai in anticipo, per non disegnare ciò che è impossibile da soddisfare nel budget attuale. Allunga le gambe lungo i vestiti. Anche questo fa parte della professionalità. Come in ogni attività: lo chef deve capire quanto, cosa e in quale fascia di prezzo acquistare, in modo che le promesse soddisfino le aspettative. Altrimenti sarà divertente: c'era abbastanza per la valigetta di Ferragamo, ma non più per gli stivali. Da qui compaiono le balaustre dall'angolo di ferro, oppure l'edificio inizia a inumidirsi e cadere a pezzi dopo il primo inverno.
Il neoclassicismo è una prova attitudinale. Una sfida per la quale puoi rompere i denti. Una cosa è fare rendering su un computer: con le capacità odierne non è difficile, la carta resisterà a tutto. Realizzazione, pratica: questo è il criterio della verità, come insegnavano i fondatori del marxismo-leninismo.
Forse è per questo che il neoclassicismo non è mainstream. E il mainstream è il modernismo affilato o la "presa in giro" nello stile MVRDV.
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zoom 1/9 Club house Art View House sull'argine del fiume Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov e partner
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zoom 2/9 Club house Art View House sull'argine del fiume Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov and partners
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zoom 3/9 Club house Art View House sull'argine del fiume Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov and partners
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zoom 4/9 Club house Art View House sull'argine Moika Foto © Ilya Priporov / Evgeny Gerasimov e partner
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zoom 5/9 Club house Art View House sull'argine Moika Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov e partner
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zoom 6/9 Club house Art View House sull'argine del fiume Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov e partner
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zoom 7/9 Club house Art View House sull'argine del fiume Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov e partner
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zoom 8/9 Club house Art View House sull'argine del fiume Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov and partners
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zoom 9/9 Club house Art View House sull'argine del fiume Moika, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov e partner
Possiamo parlare dell'evoluzione di questo stile nei lavori del bureau, della complicazione, di una sorta di linea?
In termini di disegno, probabilmente no. Rispetto a secoli di neoclassicismo, vent'anni sono un istante. Ma c'è un'evoluzione in termini di tecnologia che non si ferma. L'esecuzione di dettagli così complessi come al 102 Moika era difficile da immaginare prima. Questo espande le capacità dell'architetto, puoi posare più elementi diversi, che oggi non sono realizzati dalle mani di un intonacatore, ma in fabbrica su una macchina. È molto bello quando puoi ritagliare la perfetta capitale ionica e montarla facilmente in un cantiere, come un costruttore.
Si scopre che il neoclassicismo è fatto di dettagli?
Sì. Il compito dell'architetto non è stato portato a termine se non si vuole avvicinarsi all'edificio e toccarlo. Non mi interessa, non voglio avvicinarmi se da cento metri è tutto chiaro: l'idea è chiara, grazie, non più. E a volte vuoi salire e vedere: come, come si fa? Vuoi sempre avvicinarti agli edifici di David Chipperfield. Sembrerebbe semplice, ma subito sorgono domande: com'è il getto di cemento, come si combina uno con l'altro, come si inserisce una finestra in un getto di cemento, come una cornice? Super! Adam Caruso e Peter St. John sono molto simpatici, maestri del dettaglio. La loro banca a Brema è fantastica.
I dettagli sono particolarmente importanti nel campo visivo, ai piani terra. Quanto sopra può essere semplificato, ma anche abilmente. Se guardi da vicino le sculture dell'Ammiragliato, sembrerà che abbiano l'idropisia. Ma abilità. l'esperienza di uno scultore e architetto suggerisce come questo sarà percepito in prospettiva aerea, da lontano. Una persona non dovrebbe provare disgusto quando guarda un edificio da una distanza ravvicinata, al contrario, dovrebbe esserci il desiderio di toccarlo. Cerchiamo di ottenere questo fascino tattile in ogni progetto. Quindi, come dico sempre, sarebbe interessante vedere l'edificio da duecento metri, e da venti, e da due.
